“岁岁鸭”的原型明成化素三彩鸭形香薰。 刘海红 摄
2006年回到江西景德镇时，翁彦俊还是个考古学的“门外汉”。彼时，作为经济学与金融学双硕士的他回到家乡，运营一家陶艺培训中心，“想把它做成国际化交流培训基地”的理想让他一头扎进了陶瓷世界。
“跟外面相比，当时的景德镇有些破旧，但沉下去，我感受到了‘千年瓷都’的深厚底蕴及其背后的庞大产业体系。”这种感受让他觉得，要充实对陶瓷文化的学习。2012年，他考取北京大学考古学博士，2017年赴美国加州大学洛杉矶分校做博士后访问学者。回国后，他致力于田野考古，参与了落马桥遗址考古等多项工作，直到入职御窑博物院。
7月25日，“景德镇手工瓷业遗存”被列入《世界遗产名录》。御窑博物院连日来沉浸在欢庆氛围中。对此，如今已是景德镇御窑博物院院长的他既感欢欣鼓舞，又感重担在肩。
翁彦俊打交道最多的，是大量碎瓷片。
御窑厂遗址内有座珠山，海拔仅48米，由明清时期砸碎的“瑕疵品”层层堆叠而成。已出土的瓷片超1000万片，地下预估还埋藏着数百万片。“在物理意义上它是废墟，在制瓷史上，它是‘珠穆朗玛峰’。”
这些瓷片背后，藏着很多等待破解的信息：原料来自哪座矿山？釉料中包括哪些材料？哪一年烧造的？为何被砸碎？
2022年，翁彦俊牵头创立“古陶瓷基因库”，联合中国科学院、清华大学、故宫博物院等机构，为瓷片建立详尽的“DNA档案”——胎土配方、釉料成分、烧成温度、显微形貌，全部转化为可解析的数据。“以前看瓷片靠经验和眼力，现在可以靠数据与算法。”翁彦俊说，目前，“古陶瓷基因库”已收录近2万件标本，目标是5年内达到5万件，“要做到统计显著性，数量还远远不够，这条路注定漫长。”
基因库的价值已经在实践中得到验证。荷兰一位古陶瓷收藏家苦证多年，无法确定一件龙纹瓷盘的年代和性质，经基因库数据比对，很快确定为晚清民窑产品。
由数十片瓷片拼成的明成化素三彩鸭形香薰如今不仅重新“展翅”，还成为御窑博物院文创IP“岁岁鸭”的原型，IP系列产品年销售额超千万元。
“岁岁鸭”的出圈，离不开一支年轻团队。在御窑博物院，田野发掘的主力是“95后”，文保修复团队最年轻的成员出生于2002年。“他们用透明树脂材料补配残缺件，让观众能够看到原件断面和装烧痕迹；他们还善于苦中作乐，在遮阳的草帽上写‘求雨’，因为田野发掘只有下雨天才能歇一歇。”
翁彦俊选择“放手”，让这群年轻人做了许多尝试。在“青花秘境”微信小程序中，玩家化身督陶官在虚拟陶阳里街区探秘、社交、参与设计；“御窑摩斯”研学课程让小观众扮演侦探，从碎瓷片和动物毛发入手破解考古谜题；“无边界博物馆”研学让参与者从拉坯、配釉、画坯开始，完整复原一件瓷器。最近，博物院正与中国好创意大赛组委会合作，向全国1500多所高校征集以御窑IP为核心的创意设计。“年轻人看待事物的角度不一样，他们不只关心断代，还关心器物背后的故事，比如南海沉船的发现让他们兴奋地讨论能不能‘攒’一部网络文学作品。这种探索后的创作欲就是他们的传承方式。”
翁彦俊认为，申遗成功是传承陶瓷文化、护好千年窑火，提升中华优秀传统文化国际传播力影响力的新起点。
他提出“四个御窑”的发展方向：“考古御窑”是根基、“数字御窑”是工具、“国际御窑”是担当、“文旅御窑”是输出。御窑博物院正在牵头建立古陶瓷科学表征、监测、文旅管控的标准。“过去西方在文化遗产标准上掌握话语权，现在我们依托完整的遗存和海量标本，有了提升话语权的底气。”
对翁彦俊而言，景德镇最打动世界的，是它的活态特质。许多世界遗产是静态遗址，而景德镇的制瓷产业延续千年从未中断。老城里还有百余条里弄，遍布仍在生产的窑房和手工作坊，10万多名陶瓷从业者、大量国内外“景漂”在这里持续创作。“比如在徐家窑，匠人每天准点开工，炼泥的、拉坯的、彩绘的，各道工序井然有序。国际古迹遗址理事会专家现场评估时感慨‘这才是活着的遗产’。”
御窑博物院如今已是景德镇最热门的打卡地之一。这座由260万块新老窑砖砌成的建筑，2025年接待游客超260万人次。
翁彦俊对“打卡”有自己的理解：“不能只跟建筑合影，更要勾起观众了解文物和历史的兴趣。”为此，御窑博物院的策展团队通过“青花秘境”展览，在陶阳里历史文化街区设置了金、木、水、火、土“五行”打卡点位，其中“召唤神龙”的“御窑厂图瓷板”三重门装置，让观众感受从古代到当代的穿越，每天排队体验的人络绎不绝。
他提炼了8个字作为御窑博物院的使命：“以今汲古，以古烁今”——用当代科技去保护和研究古代遗产，再把挖掘出的智慧融入当代生活和文化交流。谈及深埋地下的瓷片，他说：“要建设好‘古陶瓷基因库’，搭建国际文化交流平台，把景德镇的故事讲得更好。”
“岁岁鸭”的原型明成化素三彩鸭形香薰。 刘海红 摄
2006年回到江西景德镇时，翁彦俊还是个考古学的“门外汉”。彼时，作为经济学与金融学双硕士的他回到家乡，运营一家陶艺培训中心，“想把它做成国际化交流培训基地”的理想让他一头扎进了陶瓷世界。
“跟外面相比，当时的景德镇有些破旧，但沉下去，我感受到了‘千年瓷都’的深厚底蕴及其背后的庞大产业体系。”这种感受让他觉得，要充实对陶瓷文化的学习。2012年，他考取北京大学考古学博士，2017年赴美国加州大学洛杉矶分校做博士后访问学者。回国后，他致力于田野考古，参与了落马桥遗址考古等多项工作，直到入职御窑博物院。
7月25日，“景德镇手工瓷业遗存”被列入《世界遗产名录》。御窑博物院连日来沉浸在欢庆氛围中。对此，如今已是景德镇御窑博物院院长的他既感欢欣鼓舞，又感重担在肩。
翁彦俊打交道最多的，是大量碎瓷片。
御窑厂遗址内有座珠山，海拔仅48米，由明清时期砸碎的“瑕疵品”层层堆叠而成。已出土的瓷片超1000万片，地下预估还埋藏着数百万片。“在物理意义上它是废墟，在制瓷史上，它是‘珠穆朗玛峰’。”
这些瓷片背后，藏着很多等待破解的信息：原料来自哪座矿山？釉料中包括哪些材料？哪一年烧造的？为何被砸碎？
2022年，翁彦俊牵头创立“古陶瓷基因库”，联合中国科学院、清华大学、故宫博物院等机构，为瓷片建立详尽的“DNA档案”——胎土配方、釉料成分、烧成温度、显微形貌，全部转化为可解析的数据。“以前看瓷片靠经验和眼力，现在可以靠数据与算法。”翁彦俊说，目前，“古陶瓷基因库”已收录近2万件标本，目标是5年内达到5万件，“要做到统计显著性，数量还远远不够，这条路注定漫长。”
基因库的价值已经在实践中得到验证。荷兰一位古陶瓷收藏家苦证多年，无法确定一件龙纹瓷盘的年代和性质，经基因库数据比对，很快确定为晚清民窑产品。
由数十片瓷片拼成的明成化素三彩鸭形香薰如今不仅重新“展翅”，还成为御窑博物院文创IP“岁岁鸭”的原型，IP系列产品年销售额超千万元。
“岁岁鸭”的出圈，离不开一支年轻团队。在御窑博物院，田野发掘的主力是“95后”，文保修复团队最年轻的成员出生于2002年。“他们用透明树脂材料补配残缺件，让观众能够看到原件断面和装烧痕迹；他们还善于苦中作乐，在遮阳的草帽上写‘求雨’，因为田野发掘只有下雨天才能歇一歇。”
翁彦俊选择“放手”，让这群年轻人做了许多尝试。在“青花秘境”微信小程序中，玩家化身督陶官在虚拟陶阳里街区探秘、社交、参与设计；“御窑摩斯”研学课程让小观众扮演侦探，从碎瓷片和动物毛发入手破解考古谜题；“无边界博物馆”研学让参与者从拉坯、配釉、画坯开始，完整复原一件瓷器。最近，博物院正与中国好创意大赛组委会合作，向全国1500多所高校征集以御窑IP为核心的创意设计。“年轻人看待事物的角度不一样，他们不只关心断代，还关心器物背后的故事，比如南海沉船的发现让他们兴奋地讨论能不能‘攒’一部网络文学作品。这种探索后的创作欲就是他们的传承方式。”
翁彦俊认为，申遗成功是传承陶瓷文化、护好千年窑火，提升中华优秀传统文化国际传播力影响力的新起点。
他提出“四个御窑”的发展方向：“考古御窑”是根基、“数字御窑”是工具、“国际御窑”是担当、“文旅御窑”是输出。御窑博物院正在牵头建立古陶瓷科学表征、监测、文旅管控的标准。“过去西方在文化遗产标准上掌握话语权，现在我们依托完整的遗存和海量标本，有了提升话语权的底气。”
对翁彦俊而言，景德镇最打动世界的，是它的活态特质。许多世界遗产是静态遗址，而景德镇的制瓷产业延续千年从未中断。老城里还有百余条里弄，遍布仍在生产的窑房和手工作坊，10万多名陶瓷从业者、大量国内外“景漂”在这里持续创作。“比如在徐家窑，匠人每天准点开工，炼泥的、拉坯的、彩绘的，各道工序井然有序。国际古迹遗址理事会专家现场评估时感慨‘这才是活着的遗产’。”
御窑博物院如今已是景德镇最热门的打卡地之一。这座由260万块新老窑砖砌成的建筑，2025年接待游客超260万人次。
翁彦俊对“打卡”有自己的理解：“不能只跟建筑合影，更要勾起观众了解文物和历史的兴趣。”为此，御窑博物院的策展团队通过“青花秘境”展览，在陶阳里历史文化街区设置了金、木、水、火、土“五行”打卡点位，其中“召唤神龙”的“御窑厂图瓷板”三重门装置，让观众感受从古代到当代的穿越，每天排队体验的人络绎不绝。
他提炼了8个字作为御窑博物院的使命：“以今汲古，以古烁今”——用当代科技去保护和研究古代遗产，再把挖掘出的智慧融入当代生活和文化交流。谈及深埋地下的瓷片，他说：“要建设好‘古陶瓷基因库’，搭建国际文化交流平台，把景德镇的故事讲得更好。”
