作者｜付知行
随着全球娱乐产业的不断演变与融合，海外短剧市场正逐渐成为投资者与创作者们的新宠。
去年下半年，好莱坞的罢工潮意外地催生了短剧创作的热潮，一批原本深耕影视剧领域的创作者纷纷转向短剧领域，寻找新的增长点。
在此背景下，猫酱影视基金 (CatJam Film Fund）创始人庄珩捕捉到了这一机遇，成立了基金并融资百万美金，踏入了海外短剧领域。
在娱乐资本论的采访中，庄珩分享了其公司从创立到项目立项的顺利历程，深入探讨了海外短剧市场的现状与未来趋势，以及他对短剧本土化、内容创作、投流策略等方面的独到见解。本文将围绕庄珩的访谈内容，剖析海外短剧市场的最新动态与发展前景。
“融资很顺利”
娱乐资本论：您是什么时候开始关注海外短剧这一块的？
猫酱影视基金 (CatJam Film Fund）创始人庄珩（下同）：
去年下半年，那时候刚好好莱坞罢工，很多原先拍影视剧的朋友，就开始拍短剧。
有些短剧票房很好，如果能投资的话，也可以拥有更大的收益。我问了身边的朋友，他们对投资也都很感兴趣。公司成立的过程十分顺利，打了两个电话就融资了100万美金，我们在新加坡成立了基金。
在北京举办短剧版权闭门交流会
娱乐资本论：合作形式主要是？
年初的时候萌生想法，6月完成了公司注册、打款、开始了第一个项目。合作方式非常开放，对投、招承制方等形式都可以的。
娱乐资本论：项目上有偏好吗？
我们主要还是看项目有没有成为爆款的潜质，不会特意追当下的热点和话题。现在全国聊了一圈后，选了大概10个项目，在做两三部。
类型上我们还是更想做本土剧。找已经合作过的，成熟的团队共创作品。
娱乐资本论：你怎么看待海外短剧本土化呢？
还是需要在本地拍。你看好莱坞的电影，也不会放到中国拍，每个地区的特性还是不一样的。有些海外短剧在越南、中国拍，还是没有在当地拍的更能吸引当地人。
娱乐资本论：数量上期待吗？比如2024年希望做多少部短剧。
我原本觉得能做10部已经很好了，但是现在经过在北京、深圳等地的沟通交流，发现大家的热情都很高，也可以多做一些。
“海外短剧符合社会趋势”
娱乐资本论：你怎么看短剧市场的发展变化呢？
世界在变得越来越趋向于保守和封闭，饥荒、战乱、经济下行在不断出现，世界越来越卷，保守主义开始日趋变多。而短剧中所蕴含着的儒家保守主义思想，男尊女卑、弱肉强食，其实和现在的社会思潮是很像的。
大家更喜欢有共鸣的故事，不再是超级英雄、《指环王》等宏大叙事，而是霸总类的短剧。霸总才能反映出社会情况、伦理情况。用户更加关注小我，关注家庭里发生的故事，希望自己就是幸运的主人公。
从这个方面来讲，我看好国内的短剧出海，这就是90年代日本动漫和韩国流行文化出海一样，有席卷全世界的文化基础在。
娱乐资本论：你觉得市面上比较流行哪种海外短剧吗？
狼人吸血鬼类的奇幻题材、或者有些狗血的伦理情感内容，以及情节上要有激烈的碰撞。
娱乐资本论：影视剧可以反映这些内容吗？
影视剧的制作周期太慢了，短剧很快。我们现在也在收集观众的喜好，修改剧情，优化爽点等。
娱乐资本论：海外短剧在类型发展上有什么特征吗？
国内短剧公司现在是百花齐放的状态，出内容的时效性很强。但是海外短剧创作者和产量都有限，更新得还没有那么快。
在节假日热点短剧方面，海外的节日氛围没有国内那么浓厚，相关的剧目不多。
娱乐资本论：现在海外短剧的平台新剧上新率大概是多少呢？
头部平台能上30部的话，已经产量很高了。
娱乐资本论：你们会走量吗？
国内短剧的成本低可以这样操作，海外短剧成本很高，而且也没有所谓的爆款模型，这样做的性价比很低，我们还是用心做好每一部短剧，再逐渐地完善流程。
娱乐资本论：海外短剧有哪些乱象吗？
和国内短剧差不多，不靠谱的平台也有，比如钻合同漏洞，不付尾款，不给分成等。好莱坞现在靠谱的短剧制片人不多，这些平台损害的还是自己的长久利益。
娱乐资本论：现在海外短剧缺什么呢？
缺风险资金，需要创作者在全球不同的市场上去跑一遍，看看什么样的内容比较合适，投流怎么做，素材怎么剪辑。
我们需要为投资人尽量争取超额回报，就会剑走偏锋些，大胆些。
现在TikTok在做短剧的资源整合，未来短剧会不会出现私域流量，怎么进行粉丝化运营，会有哪些分销形式，都是我们关注的重点。
“只专注于投资”
娱乐资本论：海外短剧的投流透明吗？
还是没有那么透明的。但是我们和平台合作的话，可以提供一些特有的比如MCN机构的网红账号，下沉市场的APP，能自带资源，也可以谈到分销权限。我拿到的数据透明度，比其他人要高很多。
娱乐资本论：你想过自己做投流吗？
这只是我拥有的资源，我没有时间和精力做，还是个辛苦的生意。我做基金，其实在追求四两拨千斤，就是基于我们对市场风口的判断，押中爆款获取持续的版权收益，这是我理想中的商业模式。
我还是更愿意去帮助大家承担风险，鼓励大家多吃螃蟹。
娱乐资本论：你们有想过做平台吗？
有想过，但是不会做平台。平台需要很多运营，这不是我们的强项。我们也没有这么多的版权资源，或者说流量资源，没办法和其他的平台竞争，推动行业发展，我们更想做的是依托平台，支持创作者成长。
娱乐资本论：你怎么看待海外短剧的市场发展呢？
科技行业追求更高利润率、更高的单用户估值，走烧钱扩张平台的商业发展模式。现在尤其共享经济为主的许多商业模式已经被大规模地证伪了，电商、支付、金融都已经被开发得差不多了。海外短剧是为数不多的，高资金回报率的商业模式。也可以说，海外短剧是科技投资行业最后的绿洲了。
去年好多家公司因为短剧概念，股票大涨。
本质上还是因为短剧受到了二级市场的认可，资本青睐。
娱乐资本论：你觉得现在入局算早还是晚呢？
还是早的。一个行业只有需求在，产业链在愈加成熟，那就是值得做的。
我们也不只是单纯追求财务回报，短剧能够解决很多人的就业问题，已经很好了。毕竟我们进入了保守主义周期，不能用原先衡量成功的方式，看待其他的商业模式了。我看好海外短剧的发展，期待能推出更多的爆款作品。
作者｜付知行
随着全球娱乐产业的不断演变与融合，海外短剧市场正逐渐成为投资者与创作者们的新宠。
去年下半年，好莱坞的罢工潮意外地催生了短剧创作的热潮，一批原本深耕影视剧领域的创作者纷纷转向短剧领域，寻找新的增长点。
在此背景下，猫酱影视基金 (CatJam Film Fund）创始人庄珩捕捉到了这一机遇，成立了基金并融资百万美金，踏入了海外短剧领域。
在娱乐资本论的采访中，庄珩分享了其公司从创立到项目立项的顺利历程，深入探讨了海外短剧市场的现状与未来趋势，以及他对短剧本土化、内容创作、投流策略等方面的独到见解。本文将围绕庄珩的访谈内容，剖析海外短剧市场的最新动态与发展前景。
“融资很顺利”
娱乐资本论：您是什么时候开始关注海外短剧这一块的？
猫酱影视基金 (CatJam Film Fund）创始人庄珩（下同）：
去年下半年，那时候刚好好莱坞罢工，很多原先拍影视剧的朋友，就开始拍短剧。
有些短剧票房很好，如果能投资的话，也可以拥有更大的收益。我问了身边的朋友，他们对投资也都很感兴趣。公司成立的过程十分顺利，打了两个电话就融资了100万美金，我们在新加坡成立了基金。
在北京举办短剧版权闭门交流会
娱乐资本论：合作形式主要是？
年初的时候萌生想法，6月完成了公司注册、打款、开始了第一个项目。合作方式非常开放，对投、招承制方等形式都可以的。
娱乐资本论：项目上有偏好吗？
我们主要还是看项目有没有成为爆款的潜质，不会特意追当下的热点和话题。现在全国聊了一圈后，选了大概10个项目，在做两三部。
类型上我们还是更想做本土剧。找已经合作过的，成熟的团队共创作品。
娱乐资本论：你怎么看待海外短剧本土化呢？
还是需要在本地拍。你看好莱坞的电影，也不会放到中国拍，每个地区的特性还是不一样的。有些海外短剧在越南、中国拍，还是没有在当地拍的更能吸引当地人。
娱乐资本论：数量上期待吗？比如2024年希望做多少部短剧。
我原本觉得能做10部已经很好了，但是现在经过在北京、深圳等地的沟通交流，发现大家的热情都很高，也可以多做一些。
“海外短剧符合社会趋势”
娱乐资本论：你怎么看短剧市场的发展变化呢？
世界在变得越来越趋向于保守和封闭，饥荒、战乱、经济下行在不断出现，世界越来越卷，保守主义开始日趋变多。而短剧中所蕴含着的儒家保守主义思想，男尊女卑、弱肉强食，其实和现在的社会思潮是很像的。
大家更喜欢有共鸣的故事，不再是超级英雄、《指环王》等宏大叙事，而是霸总类的短剧。霸总才能反映出社会情况、伦理情况。用户更加关注小我，关注家庭里发生的故事，希望自己就是幸运的主人公。
从这个方面来讲，我看好国内的短剧出海，这就是90年代日本动漫和韩国流行文化出海一样，有席卷全世界的文化基础在。
娱乐资本论：你觉得市面上比较流行哪种海外短剧吗？
狼人吸血鬼类的奇幻题材、或者有些狗血的伦理情感内容，以及情节上要有激烈的碰撞。
娱乐资本论：影视剧可以反映这些内容吗？
影视剧的制作周期太慢了，短剧很快。我们现在也在收集观众的喜好，修改剧情，优化爽点等。
娱乐资本论：海外短剧在类型发展上有什么特征吗？
国内短剧公司现在是百花齐放的状态，出内容的时效性很强。但是海外短剧创作者和产量都有限，更新得还没有那么快。
在节假日热点短剧方面，海外的节日氛围没有国内那么浓厚，相关的剧目不多。
娱乐资本论：现在海外短剧的平台新剧上新率大概是多少呢？
头部平台能上30部的话，已经产量很高了。
娱乐资本论：你们会走量吗？
国内短剧的成本低可以这样操作，海外短剧成本很高，而且也没有所谓的爆款模型，这样做的性价比很低，我们还是用心做好每一部短剧，再逐渐地完善流程。
娱乐资本论：海外短剧有哪些乱象吗？
和国内短剧差不多，不靠谱的平台也有，比如钻合同漏洞，不付尾款，不给分成等。好莱坞现在靠谱的短剧制片人不多，这些平台损害的还是自己的长久利益。
娱乐资本论：现在海外短剧缺什么呢？
缺风险资金，需要创作者在全球不同的市场上去跑一遍，看看什么样的内容比较合适，投流怎么做，素材怎么剪辑。
我们需要为投资人尽量争取超额回报，就会剑走偏锋些，大胆些。
现在TikTok在做短剧的资源整合，未来短剧会不会出现私域流量，怎么进行粉丝化运营，会有哪些分销形式，都是我们关注的重点。
“只专注于投资”
娱乐资本论：海外短剧的投流透明吗？
还是没有那么透明的。但是我们和平台合作的话，可以提供一些特有的比如MCN机构的网红账号，下沉市场的APP，能自带资源，也可以谈到分销权限。我拿到的数据透明度，比其他人要高很多。
娱乐资本论：你想过自己做投流吗？
这只是我拥有的资源，我没有时间和精力做，还是个辛苦的生意。我做基金，其实在追求四两拨千斤，就是基于我们对市场风口的判断，押中爆款获取持续的版权收益，这是我理想中的商业模式。
我还是更愿意去帮助大家承担风险，鼓励大家多吃螃蟹。
娱乐资本论：你们有想过做平台吗？
有想过，但是不会做平台。平台需要很多运营，这不是我们的强项。我们也没有这么多的版权资源，或者说流量资源，没办法和其他的平台竞争，推动行业发展，我们更想做的是依托平台，支持创作者成长。
娱乐资本论：你怎么看待海外短剧的市场发展呢？
科技行业追求更高利润率、更高的单用户估值，走烧钱扩张平台的商业发展模式。现在尤其共享经济为主的许多商业模式已经被大规模地证伪了，电商、支付、金融都已经被开发得差不多了。海外短剧是为数不多的，高资金回报率的商业模式。也可以说，海外短剧是科技投资行业最后的绿洲了。
去年好多家公司因为短剧概念，股票大涨。
本质上还是因为短剧受到了二级市场的认可，资本青睐。
娱乐资本论：你觉得现在入局算早还是晚呢？
还是早的。一个行业只有需求在，产业链在愈加成熟，那就是值得做的。
我们也不只是单纯追求财务回报，短剧能够解决很多人的就业问题，已经很好了。毕竟我们进入了保守主义周期，不能用原先衡量成功的方式，看待其他的商业模式了。我看好海外短剧的发展，期待能推出更多的爆款作品。
